Entretien avec Bernard Roger. Textes de Camille Coppinger, Gilles Bucherie, Patrick Lepetit, David Nadeau, Jean Viride, Pierre Mollier et Ren\u00e9 Alleau (extraits in\u00e9dits des carnets). <\/p>\n\n\n\n
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\u00ab \u2026 devant ce que la nature laisse voir, le peintre doit oublier l\u2019homme qui la regarde \u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Ren\u00e9 Alleau, Carnets.<\/p>\n\n\n\n
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20 x 28 cm. Dos carr\u00e9 coll\u00e9. 120 pages.<\/p>\n\n\n\n 33 \u20ac<\/p>\n\n\n\n COMMANDER<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L\u2019\u0153uvre graphique de Ren\u00e9 Alleau Entretien avec Bernard Roger. Textes de Camille Coppinger, Gilles Bucherie, Patrick Lepetit, David Nadeau, Jean Viride, Pierre Mollier et Ren\u00e9 Alleau (extraits in\u00e9dits des carnets). \u00ab \u2026 devant ce que la nature laisse voir, le peintre doit oublier l\u2019homme qui la regarde \u00bb. Ren\u00e9 Alleau, Carnets. Pour Ren\u00e9 Alleau, l\u2019aquarelle f\u00fbt un … Continuer la lecture de R\u00eaveur d\u00e9finitif<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/venusdailleurs.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2147"}],"collection":[{"href":"http:\/\/venusdailleurs.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/venusdailleurs.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/venusdailleurs.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/venusdailleurs.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2147"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/venusdailleurs.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2147\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2360,"href":"http:\/\/venusdailleurs.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/2147\/revisions\/2360"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/venusdailleurs.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2147"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Pour Ren\u00e9 Alleau, l\u2019aquarelle f\u00fbt un moyen de composer des r\u00eaves avec de l\u2019eau... Il qualifiait lui-m\u00eame le peintre de \u00ab r\u00eaveur d\u00e9finitif \u00bb. Expression qu\u2019il avait peut-\u00eatre emprunt\u00e9 \u00e0 son ami Philippe Audoin, qui l\u2019avait attribu\u00e9, quant \u00e0 lui, \u00e0 un autre g\u00e9nie litt\u00e9raire et initi\u00e9, Maurice Fourr\u00e9.<\/code>L\u2019\u0153uvre graphique de Ren\u00e9 Alleau n\u2019\u00e9tait encore connue, depuis lors, que de quelques proches. Les rares aquarelles en circulation de son vivant \u00e9taient souvent des cadeaux qu\u2019il offrait \u00e0 ses amis, en toute intimit\u00e9. Hormis sa participation \u00e0 la Biennale de Venise en 1986, consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019art et l\u2019alchimie sous l\u2019invitation d\u2019Arturo Schwarz o\u00f9 il pr\u00e9senta quatre aquarelles et collages, il n\u2019exposa jamais ses cr\u00e9ations. <\/code>La quasi int\u00e9gralit\u00e9 de ses \u0153uvres furent retrouv\u00e9es quelques ann\u00e9es apr\u00e8s sa mort, dans sa maison \u00e0 Vallabrix dans le Gard. Les aquarelles, dessins et collages \u00e9pars, souvent ni dat\u00e9s, ni sign\u00e9s, \u00e9taient accompagn\u00e9s de plusieurs carnets dans lesquels Ren\u00e9 Alleau consigna pendant pr\u00e8s de 35 ans, ses notes, trouvailles et exp\u00e9rimentations. Ses carnets, dat\u00e9s et r\u00e9dig\u00e9s de 1966 \u00e0 2001, nous donnent quelques rep\u00e8res chronologiques de cette \u0153uvre intemporelle dont la continuit\u00e9 et la discontinuit\u00e9 stylistiques donnent l\u2019impression de flotter dans un oc\u00e9an d\u2019\u00e9ternit\u00e9... <\/code>Son exp\u00e9rience f\u00fbt secr\u00e8te et studieuse. Si l\u2019on en juge par la quantit\u00e9 et les formats, il appara\u00eet que sa modestie sinc\u00e8re \u2013 sans enjeux, car lib\u00e9r\u00e9e du regard approbateur ou non des autres \u2013 relevait d\u2019une compr\u00e9hension profonde de ce qui lie l\u2019infiniment petit \u00e0 l\u2019infiniment grand \u2013 Effet garanti. Chez lui, la qu\u00eate est int\u00e9rieure, d\u2019une grande libert\u00e9 et bien que la majorit\u00e9 de ses aquarelles soient des paysages, il vagabonda parfois nettement vers une imagerie plus surr\u00e9elle en pratiquant le dessin ou le collage. Son approche en mati\u00e8re d\u2019art f\u00fbt ind\u00e9niablement magique, pratiqu\u00e9e de m\u00e9moire, loin d\u2019un naturalisme profane. Sur le plan esth\u00e9tique et sensible, la majorit\u00e9 de ses productions ont plus de rapports avec Turner, Hugo, le romantisme allemand, le symbolisme d\u2019un Moreau ou d\u2019un Redon, le sfumato de la Renaissance ou le r\u00eave du D\u00fcrer\u2026 <\/code>En pratique, ses recettes n\u2019ont rien de moderne. Gilles Bucherie, dans son introduction aux ouvrages R\u00eaveur d\u00e9finitif et Les r\u00eaves de l\u2019\u00e2me nous informe que \u00ab ses aquarelles sont (...) une analyse de techniques anciennes \u2013 et, sur ce point, sa science de la peinture fut semblable \u00e0 celle du savoir alchimique \u00bb. <\/code><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n